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智通财经APP获悉,周三,奈飞(NFLX.US)涨2%,报96.47美元。据报道 ,奈飞计划在12至18个月内完成华纳兄弟探索公司(WBD.US)交易,已提交与交易相关的HSR申报文件。奈飞周三上午致信华纳兄弟股东,重申其要约更优 ,并敦促他们批准该协议。奈飞联合首席执行官泰德·萨兰多斯写道:"华纳兄弟探索董事会再次确认,奈飞的合并协议更优,我们的收购最符合股东利益 。"
华纳兄弟探索公司正建议其股东拒绝派拉蒙天舞公司(PSKY.US)的敌意收购要约 ,转而支持其与奈飞的原定协议,并认为派拉蒙的报价"更低劣"且"不充分"。
演出场次同比增长15.04%,票房收入同比增长7.55% ,中文音乐剧与引进原版各占“半壁江山 ”,35岁以下观众占比近八成……不久前发布的《2025中国音乐剧市场年度报告》,为当前音乐剧产业精准画像。
作为产业化程度最高的舞台艺术形式之一 ,近年来,音乐剧市场蓬勃发展 、活力迸发,为丰富文化产品供给、提升文化原创能力带来新的启发 。
本报记者对话业内人士,透过三个问题 ,破解音乐剧市场的活力密码。
对话人:
潘 燕(中国演出行业协会副会长兼秘书长)
杨树聪(北京天桥艺术中心总经理)
周飞亚(本报记者)
问题一:6年时间,全国音乐剧票房何以增长3倍以上
记者:据统计,2019年全国音乐剧票房约6个亿 ,2025年为18.07亿元,6年时间,增长3倍以上 ,在诸多演艺业态中表现抢眼。音乐剧市场规模为何能大幅提升?
潘燕:的确,一些剧场类演出规模下降,而音乐剧市场实现逆势增长 。原因是多方面的。作为一种综合性艺术 ,音乐剧融合话剧、音乐 、舞蹈等多种艺术形式,大众接受度比较高。但作为一种舶来的艺术形式,此前国内的音乐剧演出大多是引进国外经典剧目 ,普及度有限 。近年来,以《声入人心》为代表的综艺节目播出,使一批优秀的声乐演员受到关注,他们中的很多人就是音乐剧专业出身 ,更多年轻观众由此走近音乐剧。
此外,上海沉浸式演艺新空间的兴起,让音乐剧创演实现了规模化、集群化。如今 ,在黄浦区,以上海大世界、亚洲大厦 、世茂广场、第一百货为中心的演艺新空间聚集区内,90%以上的驻演项目都是音乐剧 ,剧目、人才的虹吸效应加速了行业发展 。
杨树聪:上世纪20年代音乐剧在国际上开始出现,就是以产业的逻辑形成的。简单讲,它是伴随着大众对于艺术审美的下沉需求形成的艺术门类。这种市场化的基因 ,是其特殊之处。另一方面,当下年轻人的艺术消费习惯发生变化,偏好交互性 、体验感更强的演艺形式 ,小剧场里的沉浸式音乐剧恰好能满足这一需求 。
2025年全国演出票房超过600亿元,音乐剧这18个亿,还只是其中很小的一块,覆盖人群也只有800多万 ,未来更值得期待。
问题二:中文音乐剧与引进原版如何能平分秋色
记者:市场的繁荣,必然离不开丰富的优质作品。当下的音乐剧创作有哪些亮点值得关注?
潘燕:6年前,引进原版音乐剧一度占据国内音乐剧九成的市场份额;如今 ,中文音乐剧和引进原版基本上各占“半壁江山” 。这背后是原创作品质量、类型、数量的整体快速增长。观众有了更多选择,也更注重口碑了。
主旋律题材创作更加踊跃 。《寻找李二狗》《夜幕下的哈尔滨》《风声》《此生必驾》等表演细腻 、制作精美、舞台呈现质量高,探索音乐剧的更多可能性。更令人惊喜的是 ,2025年,一批国风音乐剧成为爆款,打破西方音乐剧的编排制式 ,走出了一条音乐剧民族化之路。如粤语音乐剧《大状王》,音乐极富岭南地域文化特色;《锦衣卫之刀与花》的音乐和舞蹈很好地融合了传统戏曲元素,舞美置景也借鉴了戏曲的表现方式 。
音乐剧《夜幕下的哈尔滨》剧照。资料图片
一些优秀剧目迈向国际舞台。音乐剧《南孔》2025年完成首轮国际巡演 ,音乐剧《宝玉》已受邀韩国大邱国际音乐剧节,将赴多个城市巡演 。小剧场音乐剧《#0528》《蝶变》等的韩语版在首尔长档期驻演。2020年,正是从韩国引进版权的音乐剧《阿波罗尼亚》成为爆款,点燃了上海演艺新空间音乐剧的星星之火 ,短短几年成燎原之势。如今,我们的原创作品开始反向输出,足见音乐剧创作的进步和成长。
音乐剧《大状王》剧照 。 张恒瑞摄
问题三:过于依赖演员流量 ,会伤害音乐剧艺术本体吗
记者:卡司(演员阵容)对音乐剧呈现影响很大,这使得“追卡”“集卡 ”式刷剧成为音乐剧的一个特有现象。有人认为这有助于产业发展,也有人担忧过于依赖演员流量 ,会伤害音乐剧艺术本身。二位怎么看?
杨树聪:对于表演艺术,演员和作品本身是分不开的 。同一部作品,不同演员来演绎 ,效果可能大不相同,这恰是舞台演出的魅力所在。“追卡”的观众喜欢特定演员的表演,“集卡”的观众想体验作品的不同版本 ,无论哪种刷剧方式,都是市场规律下的正常现象,当然,也需要适当加以引导。
潘燕:担心卡司影响力太大 ,出品方可能会把更多资源投到卡司身上,影响了创作——业界的确有这样的声音 。但我认为,目前尚不必过于担忧。“追卡 ”和普遍意义上的追星还不太一样 ,音乐剧现场演出没有拍摄特效、后期、替身,受欢迎的卡司都是扎扎实实一场场演出赢得的口碑,需要现场表演的功底。当下 ,音乐剧宣传主要靠社交平台的线上分享,在此基础上形成口碑裂变 。长期来看,轻创作 、依赖流量的作品 ,自然会被市场淘汰。
记者:展望未来,中文音乐剧还存在哪些薄弱环节?
潘燕:优质作品和演员还不够多。比起三五年前演员的大量短缺,现在已经建立起一支演员队伍了 ,但质量参差不齐 。音乐剧表演对演员综合素质的要求很高,不光需要院校培养,还得经过长时间的舞台锻炼。现在的音乐剧舞台上,好多是在校生参与演出 ,这是一种很好的联合培养模式,但也映射出优质的成熟演员不够用的现实。创作上,很多作品追着市场走 ,比如偏好悬疑、惊悚题材,采用时下流行的双男主、双女主套路等,通俗和市场化本身不是问题 ,但对作品内核还需要深挖,思想性和艺术性还需提升。
杨树聪:整个行业还处在起步阶段,创作 、制作、职业培训、艺术普及……需要全方位的提升 。北京天桥艺术中心成立时 ,把音乐剧作为“战略型产品”,力争构建完整生态链。2025年,“天桥一号”项目启动 ,计划设立10个小剧场用于驻场演出,形成一个音乐剧演出集群,未来可能还会建设艺术街区等配套设施。希望多年后,北京天桥一带能够像纽约百老汇和伦敦西区那样 ,成为国内音乐剧艺术的标志性阵地 。
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